Актеры
Аня Кампе, Георг Цеппенфельд, Аня Хартерос, Виталий Ковалев, Криста Майер, Петер Зайфферт
Описание
Космический минимализм и человеческие страсти: реинкарнация легендарной постановки Караяна.
«Валькирия» известного болгарского режиссера Веры Немировой, представляющая собой уникальную «реконструкцию» самой первой оперной постановки зальцбургского Пасхального фестиваля, была приурочена к его 50-летнему юбилею. Оригинальные декорации Гюнтера Шнайдера-Симссена в новой версии воссозданы сценографом Йенсом Килианом, но сама режиссура Немировой — не точная копия прежней постановки и не повторение версии Караяна, но совершенно новое, свежее ее прочтение.
Декорации минималистичны и при этом монументальны. Движущийся эллиптический подиум, образ мирового древа и впечатляющие видеопроекции работают на эстетику 1960-х, когда родилась та, первая, «Валькирия» Караяна, созвучная «Космической одиссее» Кубрика. И на этом фоне выступает блистательный ансамбль певцов и Саксонская государственная капелла под управлением Кристиана Тилемана, бывшего ассистентом Караяна в начале своего пути.
В 2017 году зальцбургский Пасхальный фестиваль с размахом отметил свой 50-летний юбилей. Фестиваль, основанный в 1967 году Гербертом фон Караяном, его первым руководителем, открывался именно «Валькирией». Идея отметить полувековой рубеж воссозданием этой постановки родилась у главы фестиваля, художественного руководителя Саксонской государственной капеллы Дрездена, дирижера Кристиана Тилемана. Ему показалось символичным вновь обратиться к истокам — той самой опере, с которой началась история фестиваля. Сама режиссура Немировой (ученицы Петера Конвичного, к тому моменту уже имевшей опыт работы с «Кольцом нибелунга» во Франкфурте) не была точным повторением версии Караяна, а скорее «новым прочтением» в старых декорациях, что породило дискуссии о смысле таких «ретро-постановок».
При этом музыкальная сторона спектакля была признана бесспорно триумфальной. Аня Хартерос создала из своей партии настоящую вокально-драматическую исповедь Зиглинды. Георг Цеппенфельд со своим роскошным басом — ее муж, зловещий и жестокий Хундинг. Зигмунд Петера Зайферта демонстрирует «сияющий верхний регистр», а сложный и многогранный Вотан Виталия Ковалева своей мощной вокальной «синусоидой» убедительно передает душевные метания верховного бога. Наконец, Аня Кампе (Брунгильда) удостоилась самых громких похвал. Кристиан Тилеман за пультом Саксонской государственной капеллы Дрездена обеспечил мощное, аналитичное и чувственное звучание.
Главная идея возрожденной «Валькирии» — очеловечить космос, насытить миф живыми страстями. Этим объясняются и многочисленные «бытовые» детали, привнесенные Немировой и призванные подчеркнуть мистическую связь между родственными душами, которая так занимала Вагнера. Отсюда же и акцент на семейной, а не на общегероической драме.
Эта постановка оказалась не просто ностальгическим путешествием в прошлое, а спектаклем-палимпсестом. Под космическими декорациями Шнайдер-Зимсена — данью эпохе Караяна — бьется пульсация человеческих страстей, предложенная режиссером и поддержанная исполнителями. А Кристиан Тилеман со своим оркестром заставил заново услышать эту музыку, освободив ее от привычных, «полетных» клише — и «музейный экспонат», внезапно оживший, заговорил (и даже возопил!) по-человечески.
